“我们受不了人变成军粮，这是今天的文明底线，但那个时代底线已被跌破。”在《太平年》编剧董哲看来，这部以五代十国为背景的剧集，核心并非宫闱权谋的诡谲博弈，而是试图触碰那个“吃人”时代最刺骨的痛处——文明失序，并深刻追问：秩序为何不可或缺，太平为何值得世代追寻。

　　这部跳出传统历史剧叙事窠臼的作品播出后，凭借宏阔的历史视野、细腻的人文关怀与鲜明的主题表达，迅速引发全网热议。为何偏偏选择五代十国这段鲜少被影视化呈现的“冷门”历史？如何在严谨史实与艺术创作间找到精准平衡点？又如何让当代观众读懂千年前“纳土归宋”背后的家国考量与民生重量？董哲在接受澎湃新闻专访时，揭开了创作背后的思考，他强调，创作的关键在于信任观众的共情能力，更在于真诚地呈现历史的内在逻辑——“太平”二字，是贯穿华夏文明血脉的永恒追求，更是剧中所有人物行动的“最大公约数”。

　　太平，是那个乱世里人心深处最迫切的共鸣，是不分阶层、不分境遇的共同期盼。

　　《太平年》项目由华策影视酝酿多年，承载着团队对历史题材的敬畏与创新追求。当董哲接手编剧工作时，他意外获得了“按你自己的想法写”的完全创作自由。这份信任让他没有急于落笔，而是选择沉下心来，扎进浩如烟海的史料中，开启了长达数月的“材料编辑”工作。

　　系统梳理史料后，五代十国的乱世图景在他眼前清晰铺展：中原地区五十余年间更迭五朝，战乱频发、生灵涂炭，人口从盛唐时的8000万锐减至不足3000万，“没有圣人，没有百家，没有变法，没有一统……正如鲁迅所说，翻遍史册，只有‘吃人’二字——物理上的。”董哲坦言，那段历史的残酷远超想象，后汉将领赵思绾据守长安时，竟将妇女儿童充作军粮，人肉甚至被公然摆上货架售卖，这些冰冷的史实让他深受震撼。

　　正是这种极致的失序与野蛮，让董哲坚定地将剧集主题锚定在“太平”二字上。他摒弃了聚焦权谋争斗的传统思路，转而以郭荣、赵匡胤、钱弘俶等关键人物的抉择为线索，以北方乱世的酷烈与南方吴越的相对安稳形成对比，让观众直观感受太平的可贵。“我不想渲染黑暗，而是想通过展现乱世的苦难，让大家读懂，太平从来不是与生俱来的，而是无数人取舍博弈换来的。”这便是董哲创作《太平年》的初心，也是他希望通过剧集传递给当代观众的核心思考。