年代剧含“流量”只增不减

流量演员“斜杠”年代剧并非什么新鲜事。

曾经，在很多观众的印象中，年轻演员的舒适区是古偶剧，而年代戏属于成熟实力派演员的地盘。如今，这一局面早已被打破，流量演员几乎人手一部年代剧。

如肖战《梦中的那片海》、王一博《追风者》、杨幂《哈尔滨一九四四》、王鹤棣周也《战火中的青春》、赵露思《胡同》、白敬亭《南来北往》、孙千《迎风的青春》、陈哲远的《暗夜与黎明》、胡连馨《人世间》、范丞丞《小巷人家》，以及几乎集齐了半个娱乐圈流量艺人的《理想照耀中国》等。

对于流量演员涌入年代剧的现象，制片人谢晓虎表示丝毫不奇怪。

谢晓虎直言，之前年代戏因为主要服务于电视台，用的还是老一套的做剧思路，所以在网站卖不上价，导致这一类题材锐减，年轻演员扎堆于偶像剧。如今行业大力发展现实主义题材剧，数量增长的同时，也涌现了不少像《人世间》《南来北往》《繁花》《风吹半夏》这样优质的作品，使得这类题材汇聚了更多优秀的创作者和剧本。

“演员需要参演不同题材的电视剧，往不同领域发展，较容易获得奖项认可的年代戏是他们不错的选择。”谢晓虎说道。

显然，艺人们也明白这个道理，所以待播的年代剧中，不乏流量艺人的身影，甚至可以说，只增不减。

如围绕农村土地变迁发生的故事的年代情感剧《生万物》由杨幂主演；讲述在运河边长大的青年们顺应时代的号召，一路北上故事的《北上》由白鹿主演；聚焦女性创业故事的《1983我来了》由周也、翟潇闻主演；将目光投向90年代末期中国制造业的《艰难的制造》由张新成主演；着重描述亲情与成长的《致1999年的自己》由李昀锐、黄杨钿甜主演；跨年代群像剧《足迹》由丞磊主演等。

“一线的流量艺人选择年代戏剧本时，因为番位、演技等原因，相对比较慎重，普通的流量艺人，都想合作好的制作团队和导演，如果有这样的邀约，没理由不去。”艺人工作人员佳佳说道。

只是可惜，目前播出的年代戏中，流量演员表现优秀的是少数，备受争议的是多数。最常收到的评价是，“演员与角色不适配”，“流量演员的演技与其他演员严重断层”。

究其原因，导演钱辰直言不讳地说，“如今不少年轻演员都是网红出身，没有经过科班训练，生活沉淀不够，又不愿意下苦功夫。以前演员拍戏还讲究提前去体验生活，现在很少有演员能做到了，他们都忙着跑商务、上综艺，也难怪演戏出戏了。”

流量非用不可？

既然这么多争议，为何年代戏热衷于选择流量演员呢？

谢晓虎直言，电视台时期，年代戏和偶像剧确实泾渭分明，年代戏的主要受众是中老年人，偶像剧的主要受众是年轻人，两者互不干扰。随着电视台没落，视频网站崛起，年轻观众成了影视剧的主要受众群体，年代剧想要在网站播出，老一套的做剧思路不适用了。

“年轻人爱看的剧，卖给网站的价格会高一些，中老年人爱看的年代戏，网站上卖不上价格。”

谢晓虎说，“为了保本，或获得一定的经济效益，年代戏就不得不邀请流量演员加入。”

影视公司工作人员小陆也对搜狐娱乐透露，他所在的制作公司做年代剧，以码到“大咖”为主要任务。

“如果请的演员不够有流量，平台对剧的定级就很低，这会影响到剧后期的推广和宣传，间接影响到剧的收益。”小陆说道。

小陆公司之前出品了一部年代剧，这部剧“有幸”码到一个流量演员，尽管剧播出后，大家对流量演员的演技争议很大，但剧确实获得了很好的收益。

“老板还是很感谢流量演员吧，不管是骂还是喜欢，要没有他，可能也不会给这剧带来这么大的流量。”小陆说道。