这部制作成本显然不低的犯罪电影，正悄无声息地成为2024年最大的票房惨案之一。

对于主演黄晓明，尤其是导演董越（《暴雪将至》）而言，眼下的情况无疑是对二人职业生涯的重大打击。而更可惜可叹的，是《戴假发的人》并非一部多么糟糕敷衍的流水线电影。

本作的作者气质确实压倒了商业性，对一般观众而言显得涣散、冗长、乏味，也“缝合”了不少似曾相识的情节。

但与此同时，影片也有沉郁氤氲的影像和叙事风格，兼具历史纵深和复杂性的人物塑造，能够看出董越作为知识分子导演工于雕琢的匠心和批判现实的勇气，这些好的方面，《戴假发的人》和七年前在东京国际电影节大放异彩的《暴雪将至》，是如此相似。

只可惜，以上的种种闪光，却由于多种现实因素的拉扯，最终被不太圆融地糅合在了一部拼接感强烈、逻辑漏洞频出，以至于媒体评论和观众口碑两头都落不着好的别扭成片中。而黄晓明减重三十斤，以秃发造型演绎灰度人物的付出，也因此没有收到任何正面反馈。

可惜。

有时代纵深和心理复杂度的严肃创作，但出于各种原因未成合格商业片

《戴假发的人》讲述了一个有关“挥之不去的过往”的故事。千禧年的一个雨夜，三次法考均失败的法律专业大专生孟中（黄晓明 饰）在兼职开出租车时，将积压已久的苦闷与愤怒发泄在一名醉酒乘客身上，酿成大祸，心魔从此挥之不去。

二十多年后，孟中已成为替弱势群体讨公道的著名公益律师，在一次调查少女猥亵案的过程中，他察觉有人知道自己过去的秘密。在扑朔迷离的回忆和亦真亦幻的当下之间，影片展开了对这位“有污点的好人”的角色分析。

坦白讲，孟中的设定很难不让人想到《暴雪将至》中因执念而疯狂的余国伟（段奕宏 饰），同样为自己的出身而自卑，想要脱离庸碌无能的标签，获得父亲/体制的认可，却最终在巨大的精神压力下疯魔，犯下杀人大忌。

一方面，我们能看见董越在某种程度上重复了自己的主角和主题，可另一方面也不要忘记：《戴假发的人》的故事最早来自董越对几位好友人生经历的组合。作为在市场经济浪潮中走向成年的“转轨一代”，他电影中主角所经历的惶惑、迷茫和焦虑，无不带有鲜明的群体心理印记，是一个时代的侧写。

在董越的两部作品中，如果说《暴雪将至》聚焦下岗、转轨的男性失落，近年来已涌现出不少同类作品，显得不再新鲜，那《戴假发的人》的主题之尖锐，则可以说是又探索到了尺度的边界：

影片将“出身羞耻”这一似乎已离当下有些遥远的时代创伤摆上台面，孟中爷爷在反右中的遭遇造成家道没落，父亲由此一生不得志，只能望子成龙，以至成为“魔父”。那高高在上、不甘沦为平庸的家族意识，既是令孟中精神爆发的压力来源，也勾连起国家和民族的一大隐痛。

也正因如此，《戴假发的人》的野心和精神深度，明显有超出一般犯罪类型片的地方，这是导演“知识分子”一面的体现。

此外，本片叙事并非以时间顺序单线推进，而是将“二十年前”和“当下”的两个时间切片交叉剪辑，在犯罪的青年孟中和赎罪为善的中年孟中之间来回穿梭，甚至叙事者声音都在孟中和发小赵四（陈传凯 饰）间反复跳跃。

同时，影片又以“孟中”隐喻“梦中”，将孟中的脑内妄想和现实世界嫁接交织在一起，由此，在形式上给这个“梦魇”故事赋予了时间的纵深、视角的多变和解法的不唯一。

就如《暴雪将至》的结尾，观众可以为“余国伟有没有当过劳模”给出结果相反但都逻辑自洽的推理，《戴假发的人》解谜环节中“戴假发的人”究竟有没有死、是不是魏娴（王影璐 饰）的父亲，也都可以作暧昧模糊的理解，这提升了电影不可捉摸的神秘氛围感，也是其叙事魅力的重要来源。

有足够忠实于开放性和复杂性的文本，又有足够扎实的年代氛围（无论是物质还是精神）还原，在考究的仿胶片摄影加持下，《戴假发的人》创造了迷离散漫甚至“鬼气森森”的别样现实，对时间、空间和人物心理的塑形能力，都无疑是值得称道的。

但反过来说，主题深度、叙事方式的探索、艺术气息浓郁的氛围感，这些东西对于一部旨在面对大众的商业电影而言，终归只能是锦上添花的镶边点缀，在可理解性、逻辑严密性和情节爆点等方面，《戴假发的人》肯定没有达到犯罪类型片的基本要求。

简单提几点吧。

首先，《戴假发的人》里孟中对“疑似当年死者之女”的魏娴抱有赎罪心理，由此发展出了两人间相互欺骗却又相互生情的关系线索，这是影片“二十年后”时间线的两大重点之一。

然而在影片的最终呈现中，这段关系逻辑上令人费解，进展中以大叔和少女的俗套“救风尘”模板过场，堪称大败笔。孟中为何二十年后才开始跟踪魏娴？魏娴得知父亲被孟中所杀为何根本不怪罪他？模糊和省略在这里就不再是本片的优点，而是致命的剧本事故。

其次，影片出于触发孟中梦魇的功能需要，必定得塑造一个掌握孟中秘密的最终反派角色，但最终这个角色却是根据孟中口述完整推测出杀人经过的发小赵四，只能说逻辑链条过于离奇，从悬疑推理的标准评判，实在不算高明。