7月10日,电影《走走停停》在各大正版视频平台上线了。大家可以免费看了。因此,我也可以针对这部电影,聊几句观后感了。该片院线上映的时候,我不聊,实在是觉得,院线电影票房都这样了,我再给某部影片差评,是阻碍院线电影市场发展了。如今,它视频平台上线了,可以免费看了,我则可以不用顾忌太多,直接聊了。

我认为,这部《走走停停》被美誉过度了。当然,这部电影因为是胡歌主演,所以,胡歌团队及其胡歌幕后的团队,都要给这部电影营销美誉度了。显然,目前这个阶段的胡歌,特别需要拿一些电影节和电视节的最佳男主角荣誉称号了。说白了,胡歌想拿奖了。所以,胡歌才主演这类可能拿奖的电影。因为这些行为动机,营销该片质量多高,则也是必然,能理解。

先说这部电影的内核。

电影行不行,主要看内核。《走走停停》这部电影,讲的是北漂失败的男中年,回到老家,高不成,低不就,稍后选择自己拍电影,想要火一把,成就一下自己,但也没火,最终,只能开出租车。所以,这部电影的内核是,北漂失败的男中年,如何经历不认命到认命的过程。

这个内核,一定程度上,能够击中一些读书人。或者说,是上过学的人。好多人,上过大学,在大城市,却混不下去,最终,想要回到家乡,又觉得,家乡也回不去。在大城市谋生,确实不容易,尤其是想要体面的谋生。在大城市,干体力活谋生,肯定饿不死。但是,对于读书人而言,这个不够体面。所以,现在有很多大学毕业生们,都觉得大城市混不下去了。这个电影,就是给这批人看的,似乎能打动他们。

这部电影有一种文艺的颓废。

该片当中,男主角(剧本层面上)身上,有一种文艺的颓废感。这是很有趣的东西。什么叫文艺的颓废呢?就是,男主角读过一些哲学著作,或者人生鸡汤著作,对于人生有自己的认识,同时,他的这些认识,又无法直接转换成为生存资料,在屡次挫败之后,他就变得颓废了。而这种颓废,不是基于人生的无知,而是基于人生的有知。

有知识的人,颓废了,其实是很值得社会思考的事情。当然,这种颓废,在文艺圈多见,在理工类的学科圈子当中,少见一些。比如说,医生吧,学成之后,就真的有一把子技术了,总是有工作可做的,也是有组织,有纪律的,就不容易颓废。再比如说,电影圈的工作者们,就容易颓废,因为新人进入圈子很难,一旦进去了,就赚得盆满钵满。

《走走停停》当中的男主角,就属于进不去电影圈子的人。电影圈子,其实就是资本圈子。您别觉得商业片才是资本圈子。文艺片,照样如此。胡波导演,在王小帅们面前,就是文艺片导演面对资本的无奈。《走走停停》当中的男主角,就是想成为胡波而不得的罢了。很多进不去这个圈子的编剧和导演,容易颓废。因为编剧和导演,除了干影视,真没其它能耐。

文艺的颓废,有没有价值呢?

或者,我们更具体一点说,这种电影从业者的颓废,有没有价值呢?我的感觉是,几声呻吟,价值不大。咱们很多文艺青年觉得,一部影片,呻吟几声,就算是有价值了。这属于典型的没见过啥世面。真正优秀的电影,光会呻吟,还差得远呢。真正优秀的电影,需要面对苦难,并且实现对苦难的“三步走”。

第一步走,我所讲述的苦难是什么。第二步走,我所讲述的苦难,是何以成为苦难的。第三步走,我所讲述的这些苦难,有无办法避免。电影只有讲述苦难,才有价值。而只要讲述苦难,就必然面对我说的这个三步走。走不动,就无法成为优秀。

《走走停停》这部电影,就是底层编剧的一次呻吟,却没有对苦难何以造成的深度剖析。这种呻吟,当然也有价值,但价值不大。文艺小清新们,容易喜欢这类呻吟。真正的大家,真正优秀的文学和影视作品,都拒绝呻吟,而是直面苦难,剖析苦难,并且追问何以避免苦难。比如,《温故一九四二》便是这个样子的,它最终解析的,是何以避免饥饿重演。像《走走停停》这类呻吟型的电影,没有直面一个根本性的问题——如何才能出现一个更为康健的环境,让青年影视工作者们可以健康成长,快速成长。

可能,《走走停停》的编剧和导演也知道,这个问题才是电影最应该追问的。但是,他们很鸡贼,知道如何更讨巧一些。所以,他们回避了根本性的问题,而去选择呻吟几声罢了。

呻吟与呻吟,也是有区别的。

有的电影,哼唧的有趣一些,有些电影,就哼唧的无趣。《走走停停》属于技术层面上还凑合的电影,呻吟的比较有趣。它的有趣,主要体现在两个方面。第一个,是塑造了一个有趣的一大家子人。第二个,是“三重门”的叙事法。

电影当中,男主角这一家子,都有趣,尤其是母亲和妹妹有趣。这些有趣,近乎荒诞,显得不真实。所以,有趣的角色,也可能会是双刃剑,伤害电影本身的真实性。但至少,这种荒诞,呻吟的这几声,是有意思的。

“三重门”的叙事法,第一重,是男主角拍电影,第二重,是女主角拍男主角拍电影的过程,第三重,是男主角写剧本记录自己拍电影和女主角拍自己拍电影的过程。这一层接着一层的门,让电影显得层次多一点。这是雕虫小技,不用觉得多牛。创意写作课上,大一刚开学,就能教的东西。这其实跟蒸馒头是一样的。直接蒸馒头,有些人觉得层次少,不好吃,拧出个花卷出来,他们就觉得层次多了,好吃了。技术性的东西,永远都是雕虫小技。

胡歌和高圆圆都是败笔,但没他们还不行。

胡歌演什么,都是耍帅的胡歌。所以,在王家卫“屎上雕花”的《繁花》当中,胡歌就耍帅成功,偶像剧气质再次附体。《繁花》这类烂剧,本身走的就是轻浮的路线。胡歌用偶像剧的方式演,也没啥问题。但是,《走走停停》这部电影,底子是现实的,胡歌依旧演耍帅的胡歌,就错误了,这么搞,就让这部电影显得更不真实了。

同样的问题,也出现在高圆圆那里。高圆圆就不像“剧本塑造的现实”当中的角色,她演得,也是作为漂亮女明星的高圆圆自己。一个反例,高圆圆身边的那位摄像小哥,就演得好,像素人。这个小哥说摄像机不借,要是借,需要连人一起借的时候,就具备很好的真实感和幽默感,这其实就是生活感。胡歌和高圆圆,都是明星感,不是素人感,生活感。

但是,《走走停停》没有胡歌和高圆圆,又不成。拍文艺片的导演,不知道胡歌和高圆圆这类明星无法驾驭剧本角色吗?他们当然知道。但是,找真能驾驭的,有票房吗?没票房,肯定没人投资啊。没投资,就没有《走走停停》这部电影了,编剧和导演,就像电影当中一样,开出租车去了。

所以,现在很多文艺片都出现了类似的问题,明明知道找明星主演,肯定削减质量,但为了能够找投资,又不得不找明星主演。那位问了,一些明星,为什么愿意演这类明显不赚钱的电影呢?名利二字罢了。有些明星,利已经赚得差不多了,想要赚名了。类似《走走停停》这样的电影,明星加持的,以后会越来越多。

末了几句话。

《走走停停》是否有可能制作成为一部质量极高的作品呢?这部电影在中途开始,一直到最后,都虚了,荒诞到虚构的程度了。如果这部电影坚持现实主义叙事的话,肯定可以拍摄成为一部经典作品的。但是,驾驭现实主义的能力,不是谁都有的。《走走停停》也注定了平庸。

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